Ok nebo, je me rends, j'abandonne!!!! . C'est un peu une discution de sourd tout ça, c'est bien de me faire remarquer qu'il y a des exeptions et que je devrais faire attention, pas trop dire des trucs dans le vent etc. Je sens ta bienveillance deriere tout ça et je t'en remercie sincerement mais bon voila, c'est comme les poils, j'en ai plein le cul ! Ok, je reviserai mon histoire, la leçon Fender, mais je vais faire comme tout les eleves de mentalité moyenne, j'en ai rien a foutre dans le fond mais c'est pour pas me taper une bache au DS! . Plus serieusement je me pencherai dessus quand je compterai acheter une gratte d'occase ou que j'aurai decidé de vouloir en savoir plus, mais pour l'instant je prefere me concentrer uniquement sur la zic parce la j'ai du pain sur la planche et que c'est tout ce qui m'importe (pour l'instant)! . Hey nebo, j'ai une question : es-tu puriste (dans le sens general du terme)? .

Sinon quand je vois ton bordel dans ton matos, puré ça me fout les boules! Moi (comme toi au debut) je suis plutot adepte du "vrai" son car j'estime qu'avec peu on peut faire beaucoup et que la sincerité se passe d'effets! Apres si tout cela correspond a tes besoins REELS (la nuance est importante) pas de soucis, c'est totalement normal. Je dis a l'instant que j'aime les "vrais" sons, pour autant j'adore David Gilmour qu'est adepte des effets (je sais pas si t'as son dvd mais quand je vois le racks GEANT qu'il a pour un concert acoustique, ben moi ça m'inquiete!).

En fait j'ai deja vu un mec pendant un concert qui avait tellement de racks qu'il était paumé, il n'était pas du tout concentré sur son solo et en plus on l'entendait pas(certainement à cause de reglages negligés mais d'un autre coté il devait en avoir tellement à faire... ) alors que le mec se branlait a une vitesse phenomenale, faisait des prodiges, mais bordel le son n'était pas la...parce qu'il était noyé dans l'electronique! A coté l'autre guitariste avait un vieux Twin et une jolie strat sunburst et lui bordel ça claquait : on entendait la dynamique des notes, on sentait les attaques plus ou moins violente, bref le son était veritable, inalteré par l'artificiel! C'était un concert de reggea...serieux nebo, a-t-on besoin de toute cette armada d'effets pour un concert de reggea?? et toi as tu besoin de tout ça?

Moi quand j'ecoute Steve Vaille, je suis desolé, le son est froid, on ne peut pas capter la musique (bon faut bien avouer que ma sensiblité au metal est pas tres developpée mais c'est peut etre une consequence de cette abscence d'emotion) et le tout est froid, et la prouesse technique tend a faire oublier ce manque...moi ça me consterne profondement mais c'est une tendance inalienable : je connais un guitariste qu'est a l'ecole de musique de Nancy, et ben il n'a dit que 90% des eleves revaient de jouer comme steve vaille et tout ces mecs du G3, le concert tourne pendant tout les repas sur l'ecran geant de la cantine !! Tu m'excusera Nebo mais bon quand tu vois que Malmstine est debile au point de lancer un concours de vitesse a satriani et à vai... . Et ça m'emmerde parce quand tu vois que Romeo de Symphony X part au Japon pour une masterclass et qu'il dit "j'aurais bien voulu expliquer des trucs theoriques : pourquoi utiliser tels accords etc. mais les japonnais voulais juste que je leur montre des plans de tapping, ce que j'ai fait puisque juste ça les interessait!". Ca m'emmeerde parce que, meme si sa musique me touche pas, le fait qu'il dise ça prouve que c'est pas un abruti total, qu'il a un bon fond, qu'il est pas mechant quoi (si tu veux un disque d'eux, fais moi signe pas de souci )! Enfin tout ça est hors sujet mais c'est juste pour dire que l'absence de sensibilté est un stigmate chez les musiciens actuels (meme chez les gens!! Mais quand je prend le metro a Paris mais c'est flippant! Quand tu t'excuse apres avoir bousculé quelqu'un, il te regarde comme si t'avais tué quelqu'un!! Si tu chiale dans la rue, on te regarde chialer comme un con en te regardant bizarre (dans "lauberge espagnole")) et tout cela se ressent dans la musique, voila j'en ai deja parlé et j'espere que tu vas pas trop m'en vouloir de mettre des trucs pareils, mais je trouve bon de signaler ça meme si ça n'engage que moi, au moins ça a le merite d'etre souligné quitte à ce que tu gueules, au moins on pourra causer de quelque chose d' interessant (musicalement et sociologiquement. On pourrait pourquoi pas creuser ce coté sur la bleu si t'as envie)! . Car la societé aussi est comme ça : regardons juste l'architecture moderne : carrée, avec dans angles droit. Je te parlais des gens au quotidien juste au dessus mais on peut continuer longtemps comme ça

Et a mon avis cela est expliqué en partie (je dis bien en partie) par la part des effets dans la musique aujourd'hui. Moi j'adore les synthés et je trouve certains effets (notamment d'écho en ce qui me concerne, le delay etc) fabuleux, les possibilité sont enormes et certains resultats sont superbes (Jarre, pink floyd et tant d'autres)! C'est incontestable!! Mais le danger est de ne pas sombrer dedans : les techniques modernes sont la pour nous faciliter la vie, à la rendre plus facile et agreable, pour le confort, pas pour nous installer sous servitude! Et on a la preuve que c'est le cas (pannes de centrales electriques, ton portable marche plus bref tout ces trucs la)! Donc faire bonne usage des techniques modernes, sans en abuser (genre ne pas faire fabriquer ses rythmes par un sampleur, sauf si c'est un truc genre disco ou techno). De pas sombrer dans l'archaïsme non plus on est d'accord! Rabelais disait (et je crois que ça a sa place ici) : "science sans conscience n'est que ruine de l'ame". Il faut a tout prix retenir ça...

"j'ai du m'adapter m'adapter à tout cet univers des racks, des préamps et amplis de puissances pour avoir les echos, les sons clairs et saturés appropriés, les modulations qu'il faut"

Quand tu dis devoir t'adapter, c'est donc un peu a contre coeur, par obligation quelque part (peut etre je me trompe excuse moi si jamais)...mais crois tu que ton jeu a REELEMENT evolué? A mon avis je son evolue apres le jeu, pas l'inverse : je veux dire par la que ton jeu n'evolue pas forcement si tu passe du Twin au Line6, ton son oui mais pas ton jeu. Le Line6 est interessant parce qu'il est pratique (ce qui rejoins ce que je disait au dessus a propos de la technologie), mais ton jeu n'evolue pas, tu rentre dans un etat de stagnation je crois. Reflechissons. Vas-tu faire l'effort de produire un son particulier avec tes DOIGTS ou alors de te regler sur un effet bien precis pour l'obtenir (et encore ce n'est qu'une synthese)? L'homme est flemard : seconde solution. Donc tu ne vas plus rechercher le son qu'il te faut : le circuit intergré le fait à ta place! Et tu le gobe parce que c'est tellement bien imité. Mais evidemment que certains sons ne peuvent etres obtenus que par un effet, un simultateur, mais qui en a vraiment besoin? A-t-on vraiment besoin d'un effet determiné pour jouer un solo bien precis? Si le son varie trop apres on a l'impression que c'est un autre mec qui joue, l'identité musicale est perdue quelque part (et il n'y a pas plus de musiciens ayant un vraie personnalité, un vrai style comme je le disais dans une autre longue contrib)...je n'aime pas toutes ces complications : si les choses peuvent etre simples, qu'elles le soient merde! La franchise est un atout en musique (et dans l'expression artistique en general) qu'on se le dise!!

J'aurais peut etre du mettre un peu de miel dans mes paroles ( ) mais bordel je desteste les trucs artificiels, pas au sens materiel, au sens sensitif du terme! Je prefere les trucs vrais. Une prostitué ne remplacera jamais l'orgasme d'une maitresse, une glace à la vanille ne remplacera jamais le gout d'une gousse, l'air conditionné ne remplacera jamais l'air de montage, le Line6 ne remplacera jamais la profondeur d'expression d'un Twin : on ne feinte pas les sensations, sauf si on apprend à vivre en les feintant, ce qui n'est pas mon cas, ce qui est une tendance musicale et sociale (regardez ses livres style "comment vivre heureux", "quelle est la clé du bonheur" etc. ).

Et pour les micros de ma mex, merci du tuyau ami Nebo, ça faisait partie de mes plans mais pas avant le changement d'ampli! En effet j'ai un grille pain Ibanez 10 watts et pis si l'ampli suit pas, je pourrais bien avoir des van zandt (c'est mon plan, je vais essayer de me renseigner sur ces engins), ils me servirons a rien. Mais parfois, quand j'ai la petite "etincelle" qui passe dans mes doigts, j'arrive à faire sonner cette daube! Pas tout le temps mais ça prouve qu'avec peu on peut faire beaucoup. Ilene Barnes dont je parlait tout a l'heure est aussi une bonne preuve (ils sont 2 sur scene) ou meme john lee hooker! Le feeling prime de toute façon! Regardez sur quoi jouait buddy guy a ses debuts! Je sais pas comment ça sonnait mais ça devais etre quelque chose! D'abord j'apprends a jouer, apres je me prefectionne techniquement, pas l'inverse n'est-ce pas!

Parenthese autobiographique : J'ai appris à jouer au tout debut sur une classique acheté 150 francs à casino pendant les promos de noel quand j'avais...aller mettons 12 ans. Et ben quand j'ai voulu jouer pour de vrai, j'ai bien sur était attiré par ces etranges boutons que tu tourne et qui modifie le son de la corde qui correspond. En poussant la tension a son max, j'ai pété 4 cordes, il m'en restait donc que deux (les plus aigues) et j'ai appris a jouer sur deux cordes! N'empeche que ça m'a aidé, je sort plus facilement des gammes, je sais en general comment ça va sonner quand je joue sur une corde et que je me deplace sur toute le longueur de cette corde, c'est une consequence a mon avis...j'aime bien jouer sur un minimum de cordes possibles, les explorer lentement, j'aime pas les aller/retour, je trouve ça tellement bete et mecanique que je m'abstiens...bien ma vie hein??

L'intérêt c'est que tu as tout tout TOUT en un ! Amplis virtuels et effets. L'ampli étant stereo tu peux te balancer un vox à gauche et un marshall à droite avec les effets que tu veux ! C'est très très complet ! Et Impressionant... Demande à Louis, qui doit connaitre le logiciel "amp farm" qui est fait par la même compagnie "Line 6". Dans les Mac, avec Pro tools ça fait des ravages! Alors je te dis pas les feuilles comment elles jouissent en live! Vraiment impressionant. C'est cool le SE-70 ! Je connais. ça sonne. ...

Jc : Ami, encore une fois, les guitares fender CBS ne sont pas toutes des daubes. De 1971 à 1986, leurs guitares n'étaient vraiment pas géniales! Cependant, certaines étaient loin d'être merdiques! Genre la Strat Elite dont s'est servi Ty Tabor de King's X pendant des années! Il ne faut pas oublier que Jimi Hendrix, Ritchie Blackmore, Eric Clapton, entre autres, jouaient tous sur des Fender CBS qui sonnaient. Le technicien de Stevie Ray Vaughan, dont j'ai relu récemment une interview, affirme que Vaughan, à côté de ses Strat Américaines principales, possédait plein de guitares Fender Japonaises (!!!!) réissues qu'il utilisait aussi. Généralement il finissait par changer les micros! Les Van Zant Blues étaient ses micros de prédilection. Quand Fender ont fait la Stevie Ray Vaughan Signature, leur set de Micros "TEXAS SPECIAL" est une copie des Van Zant qu'utilisait Stevie Ray ! Je pense que si tu changes les micros sur ta strat Mexico, tu la transcendras !!!!! Mais choisis les bien ! Renseigne toi. Prend ton temps !

Lionel : Mon son ! Ach !

Tout d'abord, sur douze années au sein de VENICE j'ai passé presque dix années à être le seul guitariste, avec un Bassiste, une Batterie et un chanteur. Donc, nos sons couvrant une très large palette sonore, j'ai du m'adapter (MOI QUI, À LA BASE,ÉTAIT DE L'ÉCOLE : UNE GUITARE, DEUX OU TROIS PÉDALES ET UN OU DEUX AMPLIS À LAMPES) m'adapter à tout cet univers des racks, des préamps et amplis de puissances pour avoir les echos, les sons clairs et saturés appropriés, les modulations qu'il faut, etc...

Ma philosophie est simple : je veux 5 sons de base ! 1)Un son clair cristalin comme de l'eau de source, dynamique et propre (Genre andy summers) ! 2)Un son clair sale! (Genre Rolling Stones...vous savez quand c'est clair mais que ça accroche...que ça commence à saturer un peu, quoi!) 3) Un son Crunch (Entre Vaughan et Malcom Young)! 4) Un son saturé (entre hendrix, Gallagher et Angus Young)...le genre de son saturé qui s'éclaircie lorsqu'on baisse le volume de la guitare. 5) Enfin un son très saturé (entre Metallica, Steve vai, etc...) vous savez, le gain à 11 et la pédale disto en plus, du style : NO MERCY MOTHERFUCKERS! Ces 5 sons, je les multiplie par deux ! Pour chaque son j'ai un son "rhythmique" et un son "lead". Ce qui fait que je peux prendre un solo en son clair, crunch, saturé ou très saturé. Donc faut programmer et passer au midi ! Je ne vois pas d'autres solutions !

Mon son de guitare part d'abord vers des pédales que je n'utilise que pour des interventions ponctuelles : dans l'ordre : Pédale Whammy, Wha wha VOX, auto Wha Guyatone Stevie Salas, Turbo Tube screamer Ibanez (je la met en position "classique" et ne m'en sers que pour booster mes solos), Chorus Boss CE-2 (Vaughan l'utilisait sur l'album "in step"......je l'a règle de façon très sobre, standard), Flanger Boss BF-2(pour faire du bruit de jet Flangérisé à la Prince), Chorus Ibanez CS-11 (réglé en "leslie"), Digital Delay Boss DD-5 avec tap delay (quand je m'en sers avec les racks je ne la règle qu'en delay backwards pour un solo unique, sinon quand je joue dans un seul ampli je m'en sers en pédale delay très conventionelle)...Là, tu vois, c'est déjà le bordel ! ...attends la suite ! ...Mon signal de guitare part ensuite vers un splitter Berhinger qui envoie le son vers deux préamplis et un ampli différents : A gauche un Sans amp programmable (Psa 1) dont j'utilise les sons "fenders" clairs et crunchs et un son "boogie" pour les solos. Dans sa boucle d'effets le Rocktron Replifex, dont j'utilise tout ce qui est possible ! ... A droite j'attaque le Marshall Jmp 1 où j'ai mis une lampe Groove tube ! Dans sa boucle d'effet le SX 700 Boss ! Le Sans amp et le Jmp 1 sont amplifiés par un Ampli de puissance Peavey 2 x 50 watts tout lampes ! Je le pousse ! Et au milieu j'utilise une tête 100Watts Marshall de 1977 qui a été customisées par Fred de VHM (Une tuerie). Ce qui fait que lorsque je le veux, je peux avoir un son Fender avec du Phasing à Droite, un son Marshall très saturé à Gauche et un son bien rond de tête Marshall sans effets ni rien au milieu ! Les trois sons sont joués en même temps ! Je suis seul guitariste dans le groupe, donc je me fais plaisir et me permet des fantaisies de ce type ! Et ça fonctionne très bien ! Je pilote le tout avec un pédalier midi Digitech Pmc 10, fragile, mais très complet ! Quand je cogne un accord, j'ai 3 sons qui se mélangent! Le sans amp est balancé complètement à Gauche dans un baffle 4 x 12 Marshall de 1977 (Hp de 25 Watts, très doux), le JMP1 complètement à droite dans un baffle Marshall récent (Hp de 75 Watts, tranchants), et la tête Marshall attaque un Baffle Marshall 2 x 12 (Hp de 75 Watts). Le tout en même temps : ça décoiffe !

Bien entendu, chaque fois que je me suis retrouvé avec un deuxième guitariste avec moi, je supprime tout ce bordel et ne joue plus qu'avec un simple ampli, voir deux pour les grosses scènes, mais je vire le rack, je ne garde que les amplis et juste mes pedales ! J'ai aussi un combo Marshall tout lampes de 1973, qui sonne pas terrible, mais j'ai fait mettre une entrée dessus qui zappe la préamplification et attaque directement l'étage de puissance. Un simple préampli JMP 1 dedans fait des merveilles ! Toutes mes lampes sont des Grooves Tubes. J'aime leurs transparence et leur dynamique assez exceptionnelle !

Pour mes guitares acoustiques j'utilise un ampli electro-acoustique Américain CRATE qui remplit très bien son office !

Pour la question des fender mex/us, oui j'y suis p'tet allé un peu fort au point de vue de la qualité, mais bon quand un mec vous dit que votre strat "n'est pas une vraie" sous pretexte qu'elle n'est pas fabriqué chez les amrelocks, ça fout les boules (ou plutot ça consterne!). Voila.
Et pis nebo quand je disais une strat de 66, j'ai mis la date au pif, je connais mal les bonnes ou mauvaises periodes Fender (je sais juste que la periode CBS c'est de la daube et que les fender des années 80 étaient craignos...), c'est juste que je connais un gratteux qui a "renové" une strat de 66 et qu'elle sonne admirablement (il y a certes un superbe ampli deriere mais quel sutsain!) Enfin voila, je parle un peu pour rien dire alors je vais un peu profiter de mes dernieres heures de vacances!

Bon, alors voilà un F/A en open tout ce qu'il y a de potable. Il ne faut pas faire sonner la corde grave, la corde LA sonne à vide pour donner donc la tierce à la basse, et si on veut faire entendre la 7e majeure, on joue la corde aigue, MI, à vide, si on ne veut faire entendre que 1-3-5, on la fait pas sonner.

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A part ça, ton matos est intéressant, Nebo. Mon frère Philippe et moi étions aussi fans des frères Jacobacci et de leurs guitares. C'est Philippe qui avait une guitare jazz solid body 3 micros Jaco et une basse Jaco, deux belles bêtes.

Pour l'illustrer, voici les 4 renversements de l'accord de FA 7 avec basse 6e corde (que je viens de dessiner especialement for you guys ! ). Essayez, vous risquez d'adopter, et ça se décline dans tous les tons (et c'est beau) :

A Jc: Les Fender mexico sont excellentes. Je le sais pour avoir joué dessus plus d'une fois !!!! Cependant, les finitions et les bois ne sont pas les mêmes, même si, par exemple c'est de l'aulne des deux côtés ! Une guitare à 8000,00 Frcs...10 000 Frcs, je suis désolé ce n'est pas seulement la main d'oeuvre Mexicaine qui fait la différence ! Le corps, dans certains cas, peut être composé de plusieurs couches superposées, pas d'une seule pièce ! Les frettes peuvent déborder sur les côtés. Les micros ne sont pas toujours "top". Mais en règle générale, une mexico, que d'occaz on trouve à 1800,00/ 2000,00 balles (désolé...je parle en francs...c'est plus facile), ben, par exemple, tu changes les micros (Au choix...Van zant, Di marzio, texas special, ou autres...), tu changes les mécaniques (encore que...les micros standards peuvent se révéler appropriés)...tu fais régler l'ensemble par un luthier sérieux...et c'est le bonheur ! Un ami à moi...Pascal...vivant en Normandie, du côté de Flers, a une Strat Mexico dont il a changé les micros ! Elle sonne d'enfer ! Vraiment ! Et est très agréable à jouer ! Il l'a fait vibrer au sein de son groupe ANOXIE ! Sacré Pascal !

Moi, ma foi...j'ai pas mal de guitares. Je précise tout de suite que ce n'est pas de la frime, mais une passion. Avec le temps je me suis pas mal calmé...mais toutes mes guitares, je les ai utilisées et les utilise encore ! C'est selon ! En ce moment, j'ai pas mal de guitares en "dormition"...car pas mal d'entre elles necessitent une remise à neuf. Elles ont tourné à mort sur les scènes d'un peu partout...et elles ont morflé ! Quelques manches tordus et autres galères (refretage, etc...) necessitent une intervention. Mais j'ai pas de copecks en ce moment ! Faut que j'attende un peu !

Mais en gros, voici ma liste :

Une Yamaha acoustique 6 cordes (420-6) avec Piezo Furman

Une Yamaha acoustique (420-12) avec Piezo Furman encore !

Une Ibanez inconnue qui date de 1980/81... dans un état assez lamentable...mais qui fait ses p'tites merveilles en Slide et en accordage de MI ou Sol...

Une Charvel IV Américaine (souvenir de ma période Metal... ) mais qui a quelques fonctions pas mal : les 3 micros peuvent fonctionner en même temps, vibrato floyd Rose...mais je virerai bien le boost...que je ne supporte plus du tout...aujourd'hui je veux que ce soit mes doigts qui jouent, pas la pile 9 volts dans le corps... ...et je changerais bien les micros criards qu'il y a dessus...

Une copie Ibanez de 1976 de la Double manche SG Gibson! Elle est vraiment terrible ! Même les micros d'origine sont terribles ! 12 Cordes/6 Cordes ! La seule grosse différence avec la Gibson, c'est que les manches ne sont pas conducteurs... J'ai deux/trois petites merdes à changer dessus, genre un cordier, les mécaniques...mais elle est terrible, vraiment.

Une deuxième Double manche, 12 Cordes/6 Cordes...mais attention...cette fois ci c'est une pièce de collection !!!! UNE JACOBACCI ! Dessus je ne changerai rien au monde ! Rien ! Mais y'a un travail à faire sur les manches, parce que ça frise sévèrement !

Enfin, mes 3 guitares pricipales que j'utilise sur 70% des morceaux du groupe (Venice)...ou même en général :

* Une Fender Stratocaster + Deluxe (avec manche mapple). Je l'aime ! Un cadeau de mon épouse ! ...je l'ai eu en 1990.

* Une Fender Stratocaster + Deluxe (avec manche ébène). Je l'aime moins que la première, mais c'est la guitare de rechange...elle sonne bien...mais il m'a fallu l'avoir, en 1993, pour m'appercevoir que je préferais les manches mapples (plus clair et plus claquants!) En tout cas avec ma configuration sonore !

* Une Lag "The Beast" tout simplement terrible !!!!! Les Français peuvent être fiers ! Cette saleté sonne !

Voilà...j'ai aussi une Basse Washburn Basique, juste pour faire le con avec...et une guitare Classique de dernière zone... ...qui tombe en ruine !!!!

Perso je suis très Strat...pas Gibson pour un sou...j'ai vraiment trouvé ma guitare...la Strat...il m'a fallu pas mal de temps pour celà...j'avais, en gros 26, 27 ans quand je l'ai réalisé...Je suis un amoureux des simples bobinages et du "Gros son" mais avec cette clarté des simples ! ...voilà, si ça vous intéresse, je vous dirai, un de ces quatres, ce que j'utilise comme "système" Son...tout un bordel !

Une dernière chose, Jc...Quand tu parles de "Vraie"Fender de 1966... Sache en fait, que les puristes arrêtent la production des Fender d'Origine (Par Monsieur Leo Fender en personne) en 1965 (!!!!), tout ce qui arrive après cette date n'est pas considéré comme "Vintage"...mais juste ancien ! Ha ha ha ha ha ha ha ! C'est cette année que l'entreprise de Leo Fender a été rachetté par CBS...Leo Fender est resté comme consultant technique jusqu'en 1971...ce qui fait que la qualité n'était encore pas trop mauvaise jusqu'à cette date ! Après, Leo Fender a quitté Fender-CBS car il désapprouvait la tournure que prenait la marque. Cablages cheap. Electronique Japonaise. Moins de bobinages aux micros...etc... De 1971 à 1986, Fender ne va survivre que grace à sa légende...et les guitares produites durant cette période sont loin d'être géniales, bien que des exception apparaissent ça et là ! En 1986, la Société retourne vers un esprit plus sérieux et "traditionnel" et retrouve la flamboyance tant espérées !!! Allez Peace les potos...et les potines !

Ainsi, C, c'est un accord de Do avec Do comme note la plus basse de l'accord, mais C/E, c'est un accord de Do avec Mi, sa tierce, comme basse de l'accord. Lorsqu'on est habitué aux renversements, c'est-à-dire lorsqu'on a assimilé les 3 renversements des accords de 7e (tierce à la basse, puis quinte à la basse, puis septième mineure à la basse), une forme dérivée de cette notation peut être lue un peu plus rapidement : C/3 pour l'équivalent de C/E, puis C/5 et C/7.

A Nyto : sympa ton clin d'oeil de la dernière fois, camarade ; c'est vrai que mes apparitions ici sont irrégulières, mais c'est toujours avec plaisir !