Les micros ProBucker sont inspirés par les BurstBucker mais ce ne sont pas les mêmes de fabrication USA. Il n'y a pas de Goltop. Il n'y a pas de Flightcase rigide. Et n'étant pas des modèles signature je doute que la finition soit suivie avec le même coup d'oeil. Petites différences mais qui me suffisent, personnellement, pour faire mon choix.
Putain, ça fait longtemps que je n'avais pas joué sur un manche profil 1959 et du coup, n'étant pas un fan absolu de ce type de manche, je n'étais pas prêt du tout à mettre le prix d'une GIBSON pour faire l'acquisition de ce type de gratte. Mais avec la Joe Bonamassa en modèle Epiphone, l'occasion m'était donnée d'en acquérir une !
Quelle intérêt, me direz-vous, que d'acheter un manche dont on est pas un fan absolu (une vrai batte de base-ball cela dit en passant !) ?
Et bien c'est simple : je ne sais pas pour les autres, mais moi je ne cherche jamais à jouer de la même manière sur une Strat et sur une Les Paul, sur une Telecaster et sur une gratte hybride avec Floyd Rose. Chacune d'entre elle appelle un certain type d'attitude et un certain type de son, bien entendu. Et j'avais cette envie folle de me brider tout seul en m'emparant d'un manche bien épais pour me farcir un bon Blues bien Gras à la ZZ Top ou à la Paul Kossof sans faire des notes par milliers mais avec un son bien plein et une économie de notes.
Et bien le pari est gagné sur toute la ligne.
L'Epiphone Joe Bonamassa est, tout simplement parfaite pour ce que je veux en faire. En main, c'est une Les Paul, y'a pas à chier. La qualité n'a absolument rien à envier à une Les Paul Studio. Elle a peut-être juste une bonne résonance à vide et sans être branchée, mais une fois dans un ampli sa résonance devient excellente, elle est bien lourde et ses micros Gibson (Burstbucker 3 en Bridge et Burstbucker 2 en manche) sont tout simplement magnifique. J'ai joué dans la foulée ma Gibson Faded que j'ai achetée l'hiver dernier avec des Burstbucker Pro (Alnico V) et la différence est évidente. Ceux sur l'Epiphone sonnent moins abrasifs et plus vintage, là où les Burstbucker Pro sonnent résolument plus modernes sans rien perdre de la chaleur Gibson si particulière et connue de tous. Pour l'Epiphone, la lourdeur et les bons micros, ça doit jouer, bien entendu. C'est le son Gibson par excellence comme on l'aime mais sans le côté baveux et un peu trop velouté à mon goût des 498T (en Bridge) et 490R (en manche) que l'on trouve sur les Gibson entrée de gamme et dont les micros Epiphone, habituellement, tentent d'émuler assez maladroitement le son sur les modèles "cheap". Là, pas besoin de se prendre la tête, tous les réglage d'un ampli à midi et ça sonne. Inutile de sculpter le son, juste de l'affiner selon ses propres goûts.
Les frettes ne râpent pas la main sur les côtés et les finitions, à vue d'oeil, sont nickels. Les mécaniques tiennent bien l'accord. Rien à dire.
Elle est livrée dans une caisse rigide de qualité digne des "guitar case" de la maison mère. Avec un certificat signé par Joe Bonamassa himself. Beau travail.
Seule (toute petite) ombre au tableau, les Straplocks fournis... on se demande à quoi ils peuvent bien servir. En fait les vis pour accrocher la sangle sont on ne peut plus basique, et les straplocks ne sont qu'un système sur le quel on fixe la sangle puis que l'on glisse sur les fixations standards sans qu'elles ne se bloquent dessus ! Je ne vois pas vraiment comment ça peut marcher autrement et l'intérêt de vrais Straplocks c'est, tout de même, que la sangle ne se détache pas du tout sauf accident EXCEPTIONNELLE. Mais bon, pour 12€ on trouve des Straplocks dignes de ce nom et je ne vais pas me faire prier d'en acheter comme un grand et seul par moi-même.
Au prix où coûtent les Straplocks, je suis toujours surpris pourquoi sur des guitares même à partir de 300/400 € les fabricants n'en mettent pas d'entrée, tellement ça me semble évident.
Prochainement des Photos...
Le 14/09/2012 à 08h42 (88.164.***.***)
dan -
Un peu de guitare, un peu de basse, un peu de batterie ?
un vieux tube, 400 personnes, et un paquet d'énergie et de décibels...
Le concert de LED ZEPPELIN DE LONDRES, de 2007. Sur les grands écrans au cinéma dés le mois d'OCTOBRE. Et prochainement sur DVD.
Le 13/09/2012 à 10h21 (92.145.**.**)
El Tio -
ouais c'est ben vrai
le made in ne veut plus rien dire !
il faut qu'il y est gravé handcrafded in usa ! ou fabriqué en france !
Le 12/09/2012 à 16h53 (88.189.**.***)
Nebo à Dan -
Ouais je te dirais ça... http://www.bertignac.com/img/emoticons//cool.gif" alt="" align="none">
Le 12/09/2012 à 14h35 (88.164.***.***)
dan - Ã Louis
Placement du micro controlable depuis l'ordi... C'est ça qu'il te faut
Le 12/09/2012 à 14h28 (88.164.***.***)
dan - Ã Nebo
Tu n'imagines pas le nombre de trucs qui sont sois-disant fabriqués aux US et qui le sont en réalité en chine. le montage final de quelques détails (chevalet, cordes, mécaniques) permet légalement le "made in us". C'est clairement le cas de toutes les gibson à moins de 1000 euros (les Fade, les Junior recentes, les studio).
J'ai l'impression que la les paul épiphone, d'une maniere générale, n'a pas le corps bombé sur le dessus...
et peut etre une impression de vernis satiné sur ta série limitée ?
Le 12/09/2012 à 10h36 (88.189.**.***)
Nebo -
Oui Dan, mêmes micros Burstbucker 3 et Burstbucker 2 (en manche), comme sur la Gibson Joe Bonamassa Studio, mêmes mécaniques et probablement même nombre de pièces pour le corps, je ne me fais pas d'illusion, en ce cas, même pour la Gibson Studio. C'est pas la Custom. Mais le cahier des charges est le même à première vue, pour la Epiphone Joe Bonamassa et la Gibson Studio Joe Bonamassa.
Y'a-t-il, peut-être, une différence de qualité du bois ? Va savoir ! En tout cas les critiques sont élogieuses.
La seule différence c'est qu'elle doit être fabriquée en Chine, ou un truc comme ça. Mais moi, franchement, entre des mains chinoises et des mains américaines, je ne me prends plus la tête depuis un moment. Je ne suis pas raciste. http://www.bertignac.com/img/emoticons//wink.gif" alt="" align="none">
De plus, les modèle "Signature Limited" sont toujours fignolés avec un peu plus de sérieux par obligation contractuelle. Normal. J'avais essayé, y'a longtemps, l'Epiphone Signature Les Paul Ace Frehley que s'était payé mon batteur au sein de VENICE, car c'est un gros fan de KISS...http://www.bertignac.com/img/emoticons//silly.gif" alt="" align="none"> et si je n'avais pas été emballé par les 3 micros et leur niveau de sortie excessif (des DiMarzio), tout le reste sans exception m'avait carrément bluffé.
Et j'ai envie de te dire la même chose pour l'Epiphone Joe Perry (qui ne se fabrique plus) et qui avait failli me faire craquer en magasin il y a quelques années tellement elle sonnait merveilleusement bien et était magnifique... et puis par "restes de snobisme" à la con, je ne l'ai pas achetée ! Si l'occasion se représentait je n'hésiterais pas un seul instant aujourd'hui.
Et, enfin, j'ai testé aussi en magasin, mais y'a encore plus longtemps, le modèle Zakk Wylde, et là carrément en passant de la Gibson à l'Epiphone et ça m'avait scotché aussi. Niveau lutherie ma main n'avait pas remarqué la moindre différence. Par contre, à l'époque, le modèle Gibson avait des micros EMG actifs et le modèle Epiphone avait des micros Epiphone quelconques. Ce qui faisait que cela faisait une différence de son tout de même entre les deux. Mais pour le reste, l'Epiphone n'avait pas à rougir du tout. Depuis, le modèle Epiphone Zakk Wylde s'est retrouvé doté, également, des EMG actifs, ce qui fait que celui qui se la paye n'a rien à changer dessus.
Bon, d'un autre côté je ne suis pas du tout fan des micros EMG actifs. Ils me laissent froid mais je comprends qu'ils puissent séduire certaines personnes et ils s'offrent, par ailleurs, plus aisément peut-être à une sculpture sonore pour ceux qui jouent avec des niveaux de distortion énormes tout le temps. Ce qui n'est pas mon cas. Mais c'était juste pour le côté comparatif.
Le 12/09/2012 à 06h59 (88.164.***.***)
dan - Ã Nebo
enfin clairement, je viens de lire de la doc, celle là est quand meme clairement au dessus des autres epiphones... Si les micros sont bien les memes, alors c'est pratiquement la meme que la gibson, la finition un peu chiadée en moins...
Le 12/09/2012 à 04h20 (88.164.***.***)
dan - Ã Nebo
Nice Guitars !! pour sur tu n'as pas perdu au change... je ne garde pas un souvenir fou des LesPaul Epiphone, à cause de la lutherie et de la qualité du bois... à sec, comme ça sans la brancher. les micro épiphones ont jamais été tres folichons non plus (baveux pour les manche, criards pour les aigues), mais bon, puisque ça se change... Du coup, dans le cas de cette serie limitée, qu'est ce qui change entre la gibs et l'épi ? le lieu de fabrication ? le nombre de morceaux du corps ? la qualité du bois et du vernis ? la presence ou non d'une table en érable ? je serai bien curieux d'en savoir plus ! si tu as plus d'infos, n'hésites pas à balancer d'ailleurs, tu es sur que ce sont des burstbucker Gibson, et non des epiphones ? c'est bien le genre de publicité un peu mensongere qu'on croise parfois...
en tout cas encore bravo, je la trouve carrément jolie !
Commandée par ma délicieuse môman chez "Euroguitar" car moins chère que chez Thomann début Juillet pour mon anniversaire du 18 Juillet, à la date du 11 septembre guitare toujours pas reçue ! Du coup ma mère vient de péter un câble et d'annuler sa commande en les envoyant chier.
Et là, coup de théâtre : chez Thomann, après de longs mois de non disponibilité, ils viennent de recevoir une nouvelle livraison d'EPIPHONE JOE BONAMASSA SIGNATURE LIMITED EDITION... moi qui croyait que je ne pourrais jamais l'avoir ! Série Limitée (1000 exemplaires fabriqués y'a deux ans + 1000 autres cette année et après c'est fini), les guitares partent comme des p'tits pains. Et tout le monde n'en dit que du bien...
Fabrication asiatique, l'équivalent de la GIBSON Joe Bonamassa Studio... livrée en étui rigide, profil du manche 1959 et micros d'excellente facture Burstbucker que l'on retrouve en règle générale sur les modèles signatures Gibson de Joe Perry, Joe Bonamassa ou Gary Moore.
c'est pourtant simple ! tu prends un mixeur en A et tu le passes dans un melangeur en N ! au final tu obtiens deux flux tendus en stereo !
entre le deux ! un bon coup de batteur NA et hop tu envoies la sauce vers un bus en AN ! et tu recuperes le tout sans somation !
voila qu'elle est bonne la methode du mix !
Le 07/09/2012 à 14h44 (88.189.**.***)
Nebo -
Moi j'entrave que dalle à vos échanges d'initiés...
Le 06/09/2012 à 20h34 (88.164.***.***)
dan - Ã Azerty
La différence, c'est qu'avant je mixais majoritairement dans protools. avec des plugins (avec les pack Waves, tu fais déjà beaucoup, plus des DSP SSL). sauf quelques rares élements que je traitais avec du hardware. En effet ça oblige à reconvertir en n/a, passer dans le compresseur ou autre, et revenir en a/n. Les convertos de la RME Fireface UFX sont Excellents, mais c'est tout de meme dommage...
Aujourd'hui, je mixe toujours pas mal dans protools (waves, DSP SSL, et surtout 4 formidables DSP UniversalAudio UAD2). J'ai également beaucoup plus de harware (compresseurs Urei1176, distressor, eq parametriques, reverbe lexicon) qui me permettent de mixer "en dur" les trucs les plus importants (la voix, la caisse claire, grosse caisse, une acoustique ou une guitare lead).
L'interet du sommateur, c'est que chaque stern (groupement de pistes) va sortir par une (ou 2 si stereo) sortie du convertisseur Apogee et entrée dans une tranche du sommateur neve.
Le mélange (la sommation donc) de tous ces groupements de pistes va se faire avec les niveaux et les pan du sommateur, en analogique, sans avoir besoin de tout ReConvertir en numérique à nouveau. ce qui procure un gros gain de clarté et de précision dans le mixe, puisque qu'on limite le cumul des erreurs des convertos, un grain analogique, puisqu'on sollicite la "dégradation" voulu des appareils analogiques, et pour finir, on obtient une image Stéréo exceptionnelle...
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82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 
